美高梅登录4688连小编都不禁为这个小哥捏了一把汗,包括筝码、岳山

 乐理知识     |      2020-05-03 16:10

2019年8月5日10时许,第二届“良匠杯”国际古筝艺术节在金沙城喜来登火热开展,六大赛场都在进行着紧张的角逐。与此同时,在成人专业组的赛场,却遭遇突发事件:一名参赛选手在弹奏过程中不小心将几个琴码碰倒。美高梅登录4688 1从画面中我们不难看出,琴码碰倒的地方还是在使用最多的中高音区。对于演奏者来说,中音区几根弦都无法弹奏,是很难继续完成曲目的,连小编都不禁为这个小哥捏了一把汗。然而这位小哥却淡定的完成了剩余的演奏,结束后还帮忙架好了琴码。美高梅登录4688 2小编在此不禁要为这位小哥哥点赞,相信这一份从容不迫是在常年的舞台经验中磨练出来的。专业的选手,不仅拥有精湛的技艺,更应该具备处理舞台突发事件的能力!

古筝在文艺作品中运用的常见错误

中国乐器行业网 2011.06.30

1、双手在古筝一侧乱划:

古筝的双手抓筝演奏法最早在19世纪中期才出现,如果晚清以前人就两个手在琴的一侧乱划的话,那么恭喜你,你穿越了。

2、双手在左右两侧乱划:

古筝的左侧是按音区,即通过对琴弦的按揉、颤动等方式来改变音调的高低及音准,很少用来弹奏。而如果双手同时弹奏这个区域,那么听众可以深刻的体会到不着调三个字的字面意思。

3、把琴放反:

古筝正确的摆放位置应该是高音区——最细的弦面对弹奏者,低音区——最粗的弦向外。关于这个,大家可以仔细的看一看有古筝出现的电视剧,靠近弹奏者的第一根弦右侧弹奏区是不是整张琴上最短的,如果不是,强烈建议片场音效师把那个声音保留下来,将是无比完美的具有绝对现场感的《聊斋志异》绝佳配乐。

4、琴上无码:

对于古筝来说,必不可少的一个配件就是琴弦下面那个木质的有点像个人字的东西。这件配件雅称玉柱,俗称琴码。琴码用来支撑琴弦,使之发出符合音律的声音,并可通过移动琴码的位置来转换乐曲调式。如果一架古筝没有琴码……它还能不能响是个很重要的问题。

5、背着古筝到处跑:

武侠小说里时不时会出现这样的描写:“一个小童背着书箱,另一个小童背着一架古筝……”唐十三弦筝长一米七四,一个小童背着一架古筝到处走……其实那个书童的名字叫姚明吧。

6、用不古的古筝:

唐代筝制为十二弦和十三弦,后发展为H形岳山十六弦筝。现在常见的S型岳山21弦筝其实出现于1963年,由筝父徐振高与缪金林共同研制。也就是说,百分之八十有古筝出现的电视剧,基本上都穿越了。还有百分之十,用的是各朝筝制的科幻版。

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美高梅登录4688 3田步高:华韵乐器有限公司总经理、扬州民族乐器研制厂厂长蘅 娘:华音网站琴筝编辑蘅:多年来您一直从事乐器的制作与教学,今天主要想请您谈一谈古筝的制作和保养方面的内容,可以吗?田:好的。蘅:能否谈一谈你们厂的古筝用木?田:兰考的泡桐木是最理想的,因为泡桐是最好的共振木材,兰考地区都是沙土地,泡桐长得快,木材纹路松,做成乐器发音就松透。我们都是用兰考的泡桐木做古筝的面板。琵琶、扬琴、板胡等等,都是泡桐木的。“柔良莫如桐,坚刚莫如梓”,用梓木和桐木做古琴叫做“桐梓合金”。蘅:据说兰考的泡桐木现在已经供不应求?田:供不应求的现象是有的,主要是出口方面:日本人喜欢用泡桐木来做木拖、做家具,这个出口量比较大。用来做乐器的木材,应该可以说是取之不尽的,泡桐几年就成材了。蘅:面板是泡桐,底板呢?田:做乐器讲究“阴阳相配”,但古筝面板是泡桐,底板通常也用泡桐,叫纯阳琴。田:不过我们厂在底板外面加一层人工板,为了防止开裂,也为了增强音的反射。蘅:龙凤筝有一个专利:叫双弧筝,请介绍一下。田:历来的古筝都是“天圆地平”,上面圆似天,下面平似地,天圆地平的形制造成古筝共鸣箱里的空气体积不均衡。我们为了求得更好的音质,达到这方面的均衡,研制出了双弧筝,就是将底板也通过外力来烘烤变形,成为与面板一样的弧度,这样就形成一个均衡的共鸣箱。它有两个作用:一个是空气柱体积均衡,二是把底板通过外力烘烤变形使底板也处在紧张状态,这样能更好的跟面板协调共振。所以双弧筝的制作成功率一般都高于平底筝。蘅:这样说来,制作的双弧筝,目的是为了音质的提高?田:对。蘅:古筝的音色取决于面板,那么那些红木、楠木做侧板的筝对古筝的音色有没有什么提高?如何体现的?田:面板起共振作用,侧板起牵制共振作用,也可以说是起反射作用。如果侧板跟面板的木质一样疏松的话,发音效果不会好。底板和侧板的作用就是反射,包括筝码、岳山,都必须是硬杂木以上的材质。中国的古筝一般都是采用红木以上的硬木材,这样做出来的筝的音色才会比较理想。如果是用普通的木材,共鸣的效果不好。蘅:您能谈一谈您多年来的古筝制作经验吗?田:我们从上个世纪七十年代开始研制第一代扬州筝,到目前已经二十几年了,我从1986年就开始在扬州市少年宫办厂,在古筝研制的道路上已经走了很长的时间。通过各个方面的总结、反馈,包括我们自己的探求,对古筝作了一些很大的变革,除了我们省级鉴定的双弧筝以外,我们在面板的处理、木材的蒸、煮、干燥等方面也有了自己独特的经验。蘅:能不能具体讲一下?田:关于面板的处理,我们使用的是中国唐代就使用的处理办法,但这属于商业机密,不能公开。面板处理出来以后,纹路很雅很漂亮。另外关于岳山,我们古筝的岳山采取的是双嵌的形制,双镶的工艺。双嵌就是我们把它做成了唐朝的方岳山的形制,唐朝盛行的十三弦筝就是方岳山。现在日本人弹的筝就跟唐朝十三弦筝非常相似,我们也给日本人做筝,他们的岳山就是方的。方岳山有什么好处呢?一般古筝的尼龙缠弦通过岳山下来到骨圈或者到金属圈,这骨圈或者金属圈很容易把弦外缠的尼龙丝刮破,造成 “破皮”现象,影响了筝弦的使用寿命,需要常常换弦,非常麻烦。我们改成方岳山后,弦经过岳山直上直下直接达到牙圈,这过程中没有棱角没有摩擦,增加了筝弦的使用寿命,减少频繁换弦的麻烦,而且方岳山也更美观、大方。我们又加了双嵌条,两边又镶了一个小方框,这样工艺就更精细美观。我们的特色就是双弧、双嵌、双镶,以及面板的特殊处理。蘅:有的筝在弹奏过程中会出现跳码的现象。田:这主要是弦的张力不够。造成弦的张力不够主要有几种原因:一是古筝的纵弧不够。蘅:纵弧不够?田:是的,首先是纵弧不够。这个纵弧应该像抛物线一样,很漂亮。古筝有横向的弧度和纵向的弧度之分。纵弧的标准就是筝码下掉以后,筝弦要紧贴筝面,筝弦能紧贴筝面的它的纵弧就算达标了。但有些筝不是,有些筝是平的,筝码下掉以后弦离筝面有几毫米距离,加上纵弧不够,岳山过高,弦的张力就小了;二是筝码的高度问题。通常是低音区的筝码要比中高音区的高一点,因为低音区的弦粗,为充分的振动需要筝码高一些。筝码的高度过低也会导致弦的张力不够;三是筝码的位置问题。如果筝码离岳山很近,有效弦长很短,也容易产生跳码现象。如果把筝码往左移动一两厘米,再将弦调至标准音高,跳码现象应该会有所改善。第一弦的筝码应该距离前岳山16厘米左右,第八弦的筝码应该在32厘米左右,第十三弦的筝码在49厘米左右,第二十一弦的筝码应该距离后岳山45厘米左右。这个都是专家专门研究后的结果。筝码放得离岳山过近,很难调到标准音高且容易跳码,离岳山过远那左手又不好按弦;四是岳山的高低。岳山过高就显得筝码高度不够。这些因素都会影响古筝的弹奏,容易产生跳码现象。龙凤筝不会产生这种现象的,我们的岳山、筝码等等都是有严格的标准的。蘅:您能给我们谈谈古筝保养方面的知识吗?田:古筝的保养其实并不需要什么特殊的措施。注意不让阳光直接照射,也不要用潮湿的布去擦,手上有油腻时不要碰弦碰面板,筝码不要经常下,筝码一般是不用下掉的,注意室内的温度和湿度,北方冬天往往会使用暖气,湿度太低容易造成木材的开裂,所以注意保持一点的湿度就可以了。平时可以给古筝罩上布罩,防止灰尘。还有就是小孩弹筝要注意尽量不要将筝码碰倒,多米诺现象多了是对古筝有一定的伤害的,筝码的棱角也会压伤古筝疏松的面板。蘅:听说你们的古琴制作也十分精良,口碑很好?田:我们在1992年就曾搞了一次“仿唐古琴鉴定会”全国各地的古琴专家都来的,北京的吴钊……、上海的龚一、河南的丁承运等等等等都参加了。古琴在唐朝最为盛行,制作工艺达到了一个高峰,“李唐雷琴甲天下”,说的就是雷氏做的琴最好,现在流传下来的雷琴价值连城。唐琴的风格是圆,共鸣箱比较大,“唐圆宋扁”,我们做仿唐琴的目的就是为了使发音更圆润,提高它的音色、音质。从古至今,都说古琴难做,好琴难求,影响琴的音色的因素太多了,还有一个,知音难求。以前是文人墨客弹琴,现在国内的大学教授有几个是弹琴的?蘅:我曾看过一则新闻,说是在上个世纪九十年代中,在中国古琴名琴名曲国际鉴赏会上,您带了十几张你们研制的仿唐古琴去北京参展,在不乏唐宋古琴珍品的展示会上一开始并不起眼?田:对,因为对许多琴人来说,清代的琴都不算是“古”琴,更何况是新琴呢。蘅:不过在那次大会最后一天的交流会上,您的一番对古琴制作和现状的阐述令人刮目相看,您带去的仿唐古琴经专家试弹后当即被琴人抢购一空?田:是的,尤其是一张汉木古琴“飞泉”是其中的精品,被好几个人看中,最后被香港的一位唐先生买走了,他曾经痛失一张“飞泉”,他说我们的“飞泉”丝毫不比老“飞泉”差。蘅:除了古筝之外,您还擅长什么乐器吗?田:我多年来一直从事古筝手风琴等乐器的教学工作,还在扬州市小红花艺术团教授手风琴,另外笛子、二胡也都练过。蘅:田老师能给我们弹奏一两曲吗?田:好的,我弹两首筝曲吧,弹得不好,请筝友指教,《出水莲》和《湘妃泪》。

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